Es wundert also nicht, wenn Kälte, Hektik, Gewaltsamkeit, Monotonie, Isoliertheit und Ausdruckslosigkeit von unseren "modernen" Wänden ausstrahlen. Die Unwirtlichkeit unserer Wohnungen wird von unseren Wandoberflächen als materialisierten Kulturphänomenen entscheidend verursacht. Sie wirkt darüber hinaus auf uns als leib-seelische Verstärkung und Zementierung dieser Tendenzen zurück.
 
Wandlasur-Pflanzenfarben sind in diesem Sinne ein Ausdruck des Strebens nach einer neuen Wahrnehmungskultur und nach Wohngesundheit für den Menschen als Ganzheit. Im Hinblick auf die genannten Phänomene sind sie "antizyklisch", indem sie Verlebendigung, Souveränität, Harmonie, Gestaltreichtum und Verbindlichkeit in unsere unmittelbare Umgebung tragen und so auf dem Weg über die Wahrnehmung des Bewohners zur Auflösung von kulturellen Verhärtungstendenzen beitragen.
 

 

a) Allgemeines
 
Zur lasierenden Verarbeitung von Pflanzenfarbpigmenten bedarf es eines besonderen Untergrundes, der die speziellen Eigenschaften und Bedürfnisse der Pigmente und des Lasur-Bindemittels berücksichtigt. Die Untergrundvorbereitung bestimmt daher wesentlich die Qualität und Haltbarkeit der nachfolgenden, eigentlichen Farbgestaltung.
 
In der Auswahl eines sehr hochwertigen Untergrundmaterials und dessen sorgfältiger Verarbeitung knüpft die Pflanzenfarben-Lasurtechnik an die handwerklich-künstlerisch hochstehenden Traditionen der Malkunst im Ausgang des Mittelalters und dem Beginn der Neuzeit an (z.B. in der Sieneser Schule), bei denen die geduldige Präparierung des Malgrundes nahezu kultischen Charakter hatte. Die AURO-Natur-Caseinfarbe erleichtert als anwendungsfertiges, prolemlos verarbeitbares Produkt diese Arbeit ganz wesentlich; allerdings empfiehlt es sich auch hier, den mit diesem Produkt hergestellten Untergrund nach der Fertigstellung einige Tage "reifen" zu lassen.
 
b) Zusammensetzung und Eigenschaften
 
Die Zusammensetzung der AURO Caseinfarbe ist ganz auf deren Trägerfunktion für eine nachfolgende Pflanzenfarben-Lasur abgestellt. Folgende Eigenschaften müssen gewährleistet sein: Vollkommene chemische Neutralität, Waschbeständigkeit, gutes Deckvermögen, sehr hoher Weißgrad, sehr hohes optisches Reflexionsvermögen; definierte, mittlere Werte für Mikro-Rauhigkeit, Saugvermögen der Oberfläche und Glanzgrad, hohes Dampfdiffusionsvermögen, möglichst gute Benetzbarkeit bei geringer Oberflächenspannung. Jeder Inhaltsstoff trägt auf seine Weise zum Erreichen dieser Anforderung bei. Dies soll hier an einigen Beispielen von Inhaltsstoffen der AURO Natur-Caseinfarbe näher erläutert werden:
 
Pigmente
 
Als Weißpigment wird ausschließlich das Mineral Rutil (Titandioxid, hergestellt nach Verfahren mit Dünnsäure-Recycling) in extrem feinkristalliner, sehr reiner Form verwendet. Rutil ist äußerst schwerlöslich, chemisch völlig neutral und besitzt eine sehr hohe Brechkraft für Licht. Seine chemische Verwandtschaft zur Tonerde (ebenfalls ein Leichtmetall-Oxid) sowie das Verhältnis der Brechungs-Indizes beider Oxide bewirken ein ideales Zusammenspiel zwischen Rutil als Weißpigment und Tonerde als Substrat der Pflanzenfarben-Pigmente: Während das Rutil den Untergrund ganz auf die Reflektion des einfallenden Lichts hinsteigert, ist die Tonerde mit ihrer Transparenz ganz auf Lichtdurchlässigkeit und -tingierung ausgerichtet (s. unten). Es kommen weder schwermetallhaltige (Bleiweiß, Zinkweiß) noch potentiell alkalische Pigmente (Kreide, Calcit) oder gar Verschnittmittel (Schwerspat) zum Einsatz.
 
Füllstoffe
 
Durch die Verwendung nur eines Weißträgers wird die sorgsame Auswahl der begleitenden natürlichen Füllstoffe besonders bedeutsam. Hier kommen in der Caseinfarbe reine Buchenholzzellulose mit bestimmter Fasergestalt und -größe, hochfeines und sehr weißes Talkum in Arzneibuchqualität (asbestfrei) sowie spezielle, quellfähige, feinstgemahlene Tonmineralien zum Einsatz. Sie geben der Oberfläche gerade jenes mittlere Maß zwischen zu hoher Glätte und zu großer Rauhigkeit, zwischen Dichtheit und Saugvermögen, das für die anschließende Lasur optimal ist. Auch alle Füllstoffe sind natürlich chemisch vollkommen neutral und wasserunlöslich.
 
Bindemittel
 
Das Bindemittel der Natur-Caseinfarbe hat die Aufgabe, die Teilchen des Weißpigmentes und der Füllstoffe am Untergrund und untereinander fest, d.h. waschbeständig, zu verkleben. Die Hauptaufgabe dabei übernimmt, wie der Name schon sagt, Casein, also Milcheiweiß. Wir setzen dafür nur Caseinsorten ein, die nachweislich schonend und ohne Denaturierung gewonnen werden.
 
Casein als alleiniges Bindemittel gäbe zwar eine hervorragend waschbeständige Weißfarbe, die jedoch eine viel zu hohe Spannung hätte. Man kann diese "spannende" Eigenschaft von Eiweiß selbst erleben, wenn man etwas frisches Hühnerei-Eiweiß dünn auf den Handrücken aufträgt: Beim Trocknen zieht sich die Haut durch den schrumpfenden Eiweißfilm zusammen. In der Praxis hieße das: die Tapete, auf die ich gewöhnlich die Caseinfarbe auftrage, käme unweigerlich an den Nähten hoch.
 
Ein weiterer Nachteil von reinem Casein als Bindemittel wäre die zu glatte, zu wenig "klebrige" Oberfläche des Caseinfarben-Anstrichs - ungünstig für die Haftfestigkeit der folgenden Lasurschichten. Um die Oberfläche griffiger und gleichzeitg spannungsärmer zu machen, wird als weiteres Bindemittel reines, ungebleichtes Bienenwachs norddeutscher Provenienz eingesetzt. Streng genommen haben wir es deswegen nicht mehr mit einer reinen Caseinfarbe zu tun, sondern im maltechnischen Sinne mit einer Eiweiß-Wachs-Tempera, die es in ähnlicher Form auch in früheren Zeiten schon gegeben hat.
 
Die Aufgaben des Bienenwaches werden ergänzt durch die Beigabe ausgewählter, wertvoller Laub- und Nadelbaumharze und trocknender Pflanzenöle in Form einer Harzöl-Emulsion. Auf diese Weise wird die Rezeptur eigentlich zu einer Casein/Wachs-Harz-Öl-Tempera.
 
 

Tonerde also ist der Träger, an den der pflanzliche Farbstoff gebunden ist. Tonerde bringt für diese Aufgabe einer selbstlosen Trägerschaft ideale Voraussetzungen mit. Sie ist absolut farblos, vollkommen transparent und chemisch völlig neutral. Diese chemische Neutralität ist jedoch nicht einfach starr fixiert, sondern sowohl in Richtung des Basischen als auch in Richtung des Sauren offen (Tonerde ist "amphoter") und damit als Träger für alle Farbstoffe geeignet, gleichgültig, ob diese selbst eine saure oder alkalische Tendenz besitzen.
 
Zusammen mit seinem extrem hohen Wasserbindevermögen ist die tragende Tonerde eigentlich das denkbar beste "Medium" für die "Botschaft Pflanzenfarbe", da sie sich selbst aller Eigentendenzen enthält und sich so ganz dem jeweil gebundenen Farbstoff hingeben kann.
 
Es ist aufschlussreich, dass sich mit diesem Phänomen der Trägerschaft pflanzlicher (Farb-)substanz durch die Tonerde der Kreis wieder schließt: Auch die Pflanze, der wir den Farbstoff entzogen haben, war einmal getragen von der Tonerde, die bekanntlich den wesentlichen mineralischen Bestandteil des Humus darstellt. Tonerde zeigt damit geologisch, physikalisch und chemisch die Signatur der aus den Extremen zur Ruhe gekommenen Mitte, die wirklich etwas zu "tragen" imstande ist.
 
Physikalisch gesehen befindet sich der pflanzliche Farbstoff in adsorbierter Form als äußerst dünner Film auf den Oberflächen der Tonerde-Kristalle. Tonerde und Film sind völlig durchsichtig, so dass der Charakter eines farbigen, transparenten Kristalls entsteht. Es ist eine merkwürdige Analogie darin zu sehen, dass viele der uns bekannten Edelsteine, die uns mit ihrer farbigen Durchsichtigkeit erfreuen, aus "Tonerde" (Aluminium-Oxid) bestehen! Die Farbigkeit stammt dabei jedoch von Spuren von bestimmten Metallen, die in dem Tonerde-Kristall eingebettet sind (z.B. Rubin, Saphir, Smaragd). So ist es eigentlich nicht übertrieben zu sagen, dass wir mit dem Pflanzenfarben-Pigment eigentlich eine Art "organischen Edelstein" vor uns haben, vielleicht ein Modell für noch ganz andere Aufgaben, An-Organisches einmal wieder ins Organische zu verwandeln.
 
c) Bindemittel
 
Würde man nun das mit den oben geschilderten Methoden gewonnene Farbpigment einfach auf den Caseingrund auftragen, so würde es nach dem Abdunsten des Wassers einfach von der Wand heruntergewischt werden können. Erst das geeignete Bindemittel verleiht der Farbe die Lasurfähigkeit, indem es die Pigmente jeder einzelnen Farbschicht unlösbar untereinander und an der jeweils darunterliegenden Schicht bindet. Gleichzeitig sollte es jedoch möglichst wenig Eigenfarbe besitzen, damit die Pigmentfarbe nicht verfälscht wird. Der Brechungsindex des Bindemittels sollte dem Brechungsindex des Lasurpigmentes möglichst ähnlich sein, damit diese beiden gegenüber dem ein- und ausfallenden Licht als eine optische Einheit, als homogener, in sich nicht reflektierender farbiger Film wirkt.
 
 

Das Bindemittel in der AURO Wandlasur-Pflanzenfarbe erfüllt diese Anforderungen. Es tritt auch in Gestalt einer Emulsion aus Wasser, Pflanzenschleimen, Harzen, Wachsen und Ölen. Aus diesem Grund ist die Lasurfarbe vor der Verarbeitung an der Wand auch ziemlich milchig und unscheinbar; erst auf dem Untergrund "bricht" diese Emulsion und setzt die transparenten Bindemittel und Pigmente frei. Bei dieser Freisetzung wird jedes einzelne Pigmentkörnchen (so fein, dass man es mit dem bloßen Auge nicht erkennt) vollkommen von Bindemittel "eingekleidet" und dadurch auch geschützt.
 
 
Wirkung
 
a) Physikalisches
 
Eine mit Pflanzenfarben lasierte Wand macht auf den unbefangenen Betrachter einen eigentümlichen Eindruck. Mancher empfindet es, als ob die Farbe ein paar Zentimeter von der Wand stände. Die bewegte Lebendigkeit wird von vielen zunächst fast schockhaft empfunden, so sehr haben wir uns schon an die toten Flächen unserer Umgebung gewöhnt.
 
Der wichtigste physikalische Grund für diese Empfindung liegt darin, dass die Wandlasur-Pflanzenfarben sich völlig anders zum Licht verhalten als die herkömmlichen, deckenden Anstriche und Beschichtungen: